《茶当酒集》经典语录

《茶当酒集》是一本由著名作家马未都创作的书籍，由文化艺术出版社出版。

以文化的强势忽略美学的含蓄，注重表而不注重里

西方人注重式样，在造型好的基础上材质才会起作用；而东方人注重材质，式样放在了其次，家具必须是硬木良材。

堆砌的艺术就是一台丰富的文艺晚会，全是重点，却没了重心。形式再花哨，到头来也是曲终人散，两目茫茫

老古玩界把收藏分为两大类，并有个既简单又形象的称谓：软片儿，硬片儿。软片儿是指书画以及碑帖古籍，扩大一点儿还指织绣，地毯等，总之，凡是可以翻阅折叠的这一类古玩统称软片儿；另一类硬片儿是指陶瓷、青铜器、玉石、玻璃器以及竹木牙角等杂项，名称还算贴切。

我写了一本大书……书贵了点儿……但足足有4公斤重，躺着不可以阅读。

但这类瓷母不宜提倡，各门类釉*优缺点淹没其中，好不显好，坏不显坏。这是艺术之大忌，艺术无需搞平衡，艺术强调个*。 清乾隆一直以其得天独厚的条件，把瓷器做得前无古人，后无来者；但他没有攀上美学的峰巅。堆砌的艺术就是一台丰富的文艺晚会，全是重点，却没了重心。形式再花哨，到头来也是曲终人散，两目茫茫。………… 这个风范是清乾隆鼎盛时期的华丽奢侈，无所不用其极，以文化的强势忽略美学的含蓄，注重表而不注重里；这个心态是炫耀，以我朝之力达到古人未曾有过的高度，展现天朝大国海纳百川的胸怀，从而忽视了被接纳者的内心感受。

五*、斗*、珐琅*、粉*四大*瓷成为*瓷的主流，其他诸如素三*、墨*、*红*、浅绛等都是衍生出来的品种。了解*瓷的人都能感受*瓷品种内在的变化，由外在热烈逐渐变为内在含蓄。粉*是*瓷王国的收山之作。发明它时已近康熙王朝尾声，距今约300年。

代最著名的白釉——枢府釉，曾在很长一段时间内大名鼎鼎。枢府釉作为官方的御用瓷器反应了元代的时尚，以白为吉。蒙古族人至今崇尚白*，古书载，元朝曾烧制过白*的琉璃瓦。枢府釉是一种卵白釉，*浊釉肥，早期的枢府釉略闪青*，后期的就更白一些。由于枢府釉较厚，致使许多有纹饰的器皿纹饰显现不清，形成一种朦胧之美。枢府釉对陶瓷的贡献主要的是打下了青花瓷的基础。注意一下元青花的釉*，就可以明显发现其绸厚与枢府釉非常接近。枢府釉摆脱了宋影青的透明亮丽，使景德镇的瓷器生产跨上了一大步，把透明改造成乳浊，为青花的出现提供了坚实的基础。

汉庭规定，大臣们佩戴古玉组佩上朝。组佩，顾名思义，成组的玉佩。组佩由大小不一的玉佩组合，中间衔以丝绳，佩戴腰际，限制了文武百官上朝时的行动。如若有人动作过大过猛，组佩就会叮当作响，势必引起侍卫的注意。

雍正一朝使粉*迅速发展完善，数年的功夫粉*就攀登上顶峰。这跟雍正帝有关，在繁忙的政务之余，雍正为减轻心中的压力，对粉*倍加关爱，御批中对粉*的烧造常有具体指示：某某花卉去掉黑*，某某叶子少画一点等等，这些御笔朱批今天都可以在清档中轻易查到。