《画在人心的苦闷上》经典语录

“这个世界越来越不可爱，但我还是愿意相信它的可爱，不变的是那种初衷，那种赤子之心。对电影，我希望能够保持像初恋一样，就是小时候第一次对它动心的那种感觉——电影导演原来可以干这个事情，不光是*大众，不光是起承转合讲个故事，还有些东西可以表达，是很特别的，言语没有办法形容的，是你个*里面很奇怪的一些东西，你也不好意思讲，假装透过这个剧情，好像你的私密表现出来了，也不会那么直白，这就是所谓艺术吧。当然实际上那个套路我越来越熟，不可能总是初恋，所以我要一直寻找新的题材，寻找不懂的东西，把我放在一个边缘上面，让自己有一种害怕的感觉，这种新鲜感、刺激感才能让我保持对它的纯真不变。新鲜感对我蛮重要的，没有新鲜感就不太有滋味，没有感觉自己还活着。”李安

李安常跟年轻的外国演员，以及想当演员的小儿子李淳直说：“其实你并不重要，我也不重要，观众的想象最重要。”这决定了他拍出来的电影不完全是个人表达和宣泄，他给出的刺激也不是感官层面的，他要进到人心里去，他要人动情。这是当代许多导演已经不想也不会了的。

“我觉得电影不管雅的、俗的，必须要有一个命题，这不只是我的个*决定的。否则很难凝聚出一股力道，让人注意力集中两个小时去看。命题会决定你的结构，然后才知道怎么起承转合，怎么样处理那两个小时。电影不只是空间艺术，还是一个时间艺术，时间怎么排布，观影的*情节奏怎么拿捏，都跟命题有很大的关系。”李安

“拍《*戒》那段床戏，是不是已经快要摸到某种东西了？它是什么？”“那不能讲，我觉得不管怎么样都不要把病态的东西传播给观众，那是我的体验。你可以尝试去摸某种病态、人*的深度，人*的暗面或者你觉得就是本质的部分，但最后还是从中得到一点超越，给自己一条后路，不然整个收获是绝望，一沉到底。我那时候最主要的功课就是不要让自己陷到病态里，而是可以解释病态，可以解释人的任何状态，包括大逆不道，但是没有一个最终的关怀，我觉得对观众不太好。所以在那部片子结尾的时候我还是收敛了一点，不然我以后大概就不要拍了，不要活了。”李安

“差不多每部电影都有关于纯真的丧失，《*风暴》以前我不太觉察，无意识在做。以我个人的经验来讲，就是我有一个部分它不想长大，不想面对*的世界。就像前面讲到的变和常，有些东西我们不希望它变。小时候觉得家是不会变的，父母永远是可以仰视的，有一天，你发现他们也会变老，也会做一些愚蠢的或者不太对的事情。你希望人永远是纯洁的，世界是可以信赖的，一些信仰和价值是坚固的，你希望能够抓住不变的东西，但世界一而再再而三给你看它不是这个样子的，变是绝对的。你有赤子心，不由自主地就会表现出来，表现内心的挣扎和调适，抒发那种纯真丧失后的怅然。”李安

“我这么讲不晓得有没有矛盾，有些东西我希望它是不变的，为了保持那个不变，我要一直变，因为这个世界一直在变，这是自然规律，没有办法。比如人际关系，跟太太、孩子的关系。孩子一直在长大，从2岁长到20岁，你必须要变，但你爱他的心、对他的感觉是不变的。我跟太太的关系也是这样，我一直在变，她也在变，我们两个的关系要维持不变就必须要做调整。”李安

“这些人（如David Bowie）身上是不是有一种不在常轨轨道里的气质？”“灵气吧，跟一般人的想法不大一样，一种超脱的、不俗的感觉，蛮特别的。”李安

*人的山高水长、忠与孝、含蓄与厚道（李安说，厚道常常也是装糊涂），是从父母亲那里接过来的对中原文化的缅怀和想象。它们代表的旧秩序给过他安全感，它们内含的旧式伦理和教养形成他人格的一部分。当李安遇见代表西方文化的优秀电影人，他们碰撞，相互讲解，来回切磋，妥协，发展出一种新的电影语言，一种寻求最大公约数或最小公倍数的世界语言。不管形式题材如何变化，技术如何酷炫，到最后，打底的都是那个李安，那个会安排易先生在王佳芝床前黯然的李安，到最后，也无非是要激发观众的想象，搅动他们的心。

“过了25岁我就不是很感兴趣了，我觉得哲学只是一种思想训练、头脑体*，脑子里有那么一个结构就可以了，我对艺术本身更有兴趣来表达。过了30岁对宗教这种哲学也挺有兴趣，接触之后也只是脑子里想一想罢了，因为电影还是要在*相里面做文章，表现人间的情感、美感、喜怒哀乐。对我来讲，艺术的创作比较有意思一点。哲学就是一个阶段，但想过之后还是不一样的。”李安

“我是属于创作型的人，我没法定下来去盯着一页书看，会想出去，思想挺飞跃的。大概很多创作型的人都这样，喜欢沉浸在想象里面，在学习上的专注力是比较差的。意识流比较强，读书不专心。”李安

“您开始构思一部电影，会不会是从脑子里的一个画面、一个核开始，像写小说那样？”“常常这样。比如《卧虎藏龙》小说结尾，玉娇龙从山崖跳下去，用轻功飘下去，在云里面消失了，我看到这里就想拍这个电影，怎么拍我不晓得。比如《*风暴》里有一个场景，小男孩被电到以后在结*的路面滑下去（触电死了），就让我想拍一个电影。比如《断背山》，杰克最后爆发，“我们剩下的只有断背山？这是扯淡！”很存在主义的一句话，这句话让我想拍那个电影。常常就是一个点、一种情绪、一种奇怪的没有办法形容的感触，让我想去拍一部电影，这倒是真的，当然过程中又会有新的激发、新的想象、新的点子陆续冒出来。”李安

“我想我有一种天真，老辣只是手段。”李安