《小津安二郎》经典语录

所谓夫妇，就是这一碗茶泡饭的滋味。

在我看来啊，所谓电影，拼的就是一个余味。

要是你以为电影导演就是手上拿个麦克风，*晃脑努努下巴让明星们演这演那，可就大错特错了。当导演的，晚上也得不眠不休地构思拍摄顺序和场面结构这些事儿，不要说自己去做，单是站在边上看，就能吓出你一身汗来。然而在此过程中，创造的快乐便会不知不觉地流露出来。我生来就从不认输----正式这点，催生出一位不畏任何艰难险阻，*自强的电影导演。

总之，我每次开机拍摄是最关心的根本*问题，是在深思熟虑的基础上，通过摄影机复原人类原有的丰饶之爱。虽说战后出现了所谓的“战后派”，其社会风纪和心理状态都和之前大不一样，但其根基之中涌动的，仍是人*。

我几乎不用移动，叠化（一个画面还未完全消失时，就出现下一个场面，两者重叠）和淡入淡出（场景逐渐变暗消失，或逐渐变亮出现的手法）。首先，若机械设备条件不是特别好，画面就会抖动和不干净。特别是叠化，作为拍摄手法而言，总有股子蒙混过关的味道。当然，有一些片子中的重叠手法并非出于蒙混，而是为了出*展现内容。我曾在刘别谦的《结婚集团》卓别林的《巴黎一妇人》等老片以及《郎心似铁》等新片中见识过。想要模仿，可绝不容易。

我认为只有表情出*可不行。只要将脸部肌肉运用自如，不管是悲哀的表情还是欢喜的表情都不在话下，但那不过是匠人之技。对一个演员来说远远不够。要是你以为熟悉这些把戏就能演好电影，未免太天真了些。

“卢沟桥事变“那会儿，我在第一线参加修水河渡河战。战壕旁边有一株杏树，绽放着美丽的白*花朵。**队开始进攻，迫击**咻咻地飞来，机*和步*哒哒哒地*击，*声中间或响起*声。白*的花朵被这些爆音和风吹散，零落的景致无比动人。我一边看着花朵一边想，原来要想描写战争，也能用这样的手法啊！