《痴人之爱》经典语录

谷崎润一郎（1886―1965）是日本唯美派文学大师。早期作品追求从嗜虐与受虐中体味痛切的快感，在肉体的残忍中展现女*的美，故有“恶魔主义者”之称。中后期作品回归日本古典与东方传统，在与诸多社会关系疏离的背景下，幽微而私密地描述了中产阶级男女之间的*心理与*生活。谷崎的小说世界充满荒诞与怪异，在丑中寻求美，在赞美恶中肯定善，在死亡中思考生存的意义。他的散文世界则洋溢着浓郁的日本风，耽溺于*翳的神秘、官能的愉悦与民族的风情。

谷崎润一郎自幼勤奋读书，接触日本古典文学，倾倒于《雨月物语》、西行的和歌集《山家集》，喜爱定家的和歌、上田秋成的作品，并习汉诗，培养汉学的素养。在中学就读时，在作文方面已经可以运用丰富的汉语语汇，且行文流丽自然。当时他所写的评论文章《评厌世主义》、《道德的观念和美的观念》等，理路清晰，语汇丰富。同时模仿尾崎红叶、幸田露伴的文章，习作小说《春风秋雨录》，开始显露他的“神童”的才能。在东京大学国文系学习期间，就积极开展文学活动，进一步发挥了他的文才，先后发表了短篇小说《文身》（1910）、《麒麟》（1910）、《少年》（1911）、《帮闲》（1911）等。尤其是大型杂志《*公论》刊登了他的《秘密》（1911），显示出一种从出奇而产生的逼人的才华，具有作为新作家的特异的地位。

其代表作有＜细雪＞＜饶太郎＞＜痴人之爱＞＜春琴抄＞及自传小说＜异端者的悲哀＞等。

我对她爱憎的情绪就像猫的眼睛那样，一个晚上能变化好几次。

世间人常说“女人欺骗男人”，然而根据我的经验，一开始绝不是女人进行“欺骗”的。最初是男人主动地愿意“受骗”，一旦有了自己所迷恋的女人，不管她的话是真是假，男人听起来都觉得很可爱。

“威尼斯在沉没，威尼斯在沉没”。我和纳奥米坐在颠簸的小船上，透过傍晚时分的雾霭从海上遥望着陆地的灯火，就在这时，那个句子莫名其妙地出现在脑海中。我激动得热泪盈眶，如醉如痴，心中产生了一种愿望：就这样和纳奥米在一起，任凭小船把我们带到遥远的没有尽头的世界去。

“愚蠢的女人”、“毫无办法的东西”，我越是这样以为，便越被她不怀好意的美*所诱惑。

“可现在谁也不把纳奥米真心相待。按熊谷的说法，大家都是把她当玩物来消遣，甚至还起了一个实在难以说出口的糟糕的绰号。至今为止，你不知不觉地蒙受了多大的耻辱呀……” 曾经和我一样热恋过纳奥米的滨田，后来和我一样被她抛弃的滨田——这个青年充满悲愤、发自内心为我着想的一番话，那一字一句就像剜却烂肉的手术*一般锋利。大家把她当做玩物，给她起难以说出口的外号——揭发出这种令人震惊的内情反倒使我心情舒畅，就像疟疾痊愈了似的，顿时感到轻松，连泪水都止住了。

我对她的爱憎情感，就像猫的眼睛一样一夜能变换好多次。

不，还不止是幻想，由于对她的过分思恋，我身不由己地趴在地上，在房间里转了一圈儿，仿佛她那沉甸甸的身体就骑在背上似的。然后我上了二楼——实在不好意思写在这里——翻出她的几件旧衣服放在背上，并把她的布袜子套在手上，又在这间屋子里爬了一阵。

最后她又重复着老一套的话，什么“没有忘记从十五岁起养育我的恩情”，“把让治先生既当作父亲，又看做自己的丈夫”等，说着还潸潸的落下泪来。接着，又是让我替她拭泪，又是忙不迭的向我投来一个个亲吻。

我喜欢热闹，但也不讨厌清净。小时候就没有朋友，总是单独玩耍。

不像夫妇，亦非朋友。彼此有点距离似的交谈，一路寻问地址，欣赏附近的景*，时不时看看四处的树篱、住家的庭院、路旁开着的花香美*，在晚春长长的白昼下幸福地四处闲逛的这两人，铁定是个奇怪的组合。