《行云纪》经典语录

《行云纪》是《刺客聂隐娘》的拍摄侧录。 作为电影编剧之一，谢海盟记录了侯孝贤创作这部影片的全过程。 侯孝贤说，电影制作需要取舍，影像无法呈现的内容只能交给编剧写成文字。在拍电影时，他常常对谢海盟说：“这段拍不出来了，给你写进小说里吧。” 谢海盟说，文字与影像的承载量、呈现效果不同，可以形成互补，《行云纪》不仅记录了电影无法呈现的细节和来龙去脉，同时也“展现了一部电影在编剧、拍摄、剪辑等不同时期的样貌”。 “你们怎么不说服我！”——侯导和阿城，一山不容二白羊 ...(更多)

那种等法，让我觉得除非把自己变成像一颗植物，一只最低限代谢活动的爬虫类，否则简直难以挨度。

“我喜欢保留一半给现场的时候应变，如果事先什么都知道了，就没劲拍了。”

“唐朝根本没有床榻，你有视觉需要，放张床榻也行。”阿城当初也这么告诉侯导，这个主意想必会让宾哥大大认同，宾哥曾不只一次指出，镜头要跟演员pan到地板上不仅困难，拍出来的效果也不会多好。因此我们的大都事厅会议，田季安仍是高踞坐榻在与臣下议事的。节度使府与聂府的外型，整体而言要较唐建筑轻灵纤细，颜*也是较原木*亮丽得多的绛红，算是唐代与宋明混血的建筑。建筑内部除了床与坐榻这些本不该出现的东西，对古玩颇有研究的宾哥也直指床头一个似羊非羊屈肢侧卧的铜铸祥兽，祥兽背中驼峰处镂空为香炉，做工精致归精致*度相当高，却应当是明代的东西。

磨镜少年的定位十分有趣，他是个完完全全的“局外人”，他是倭国人，直接的就与所有人语言不通，他完全在聂隐娘的世界之外，离藩镇、离节度使、离刺客的世界很远很远，然而饱受这个世界纠结的隐娘，需要的正就是个与这一切完全无关的局外人。磨镜少年的出现，让她看见自己过往无从想象的视野，因此片末体悟了一切的隐娘翩然离开，会选择与磨镜少年同行。

舒淇直率爽朗，强悍，狂放与晦*兼具的表演能力，用侯导夸赞人的高级用语形容“气很足”，而且“她疯起来可以非常疯，但要专注时又很专注”，让侯导终于找到了他心目中的聂隐娘，而舒淇在听过侯导的叙述后，也非常喜欢这个故事，两人可说是一拍即合，在合作过《千禧曼波》后，侯导的武侠梦想算是终于有影了。

书中，年幼的琵琶脾气之拗，对待家中仆人们的情感却是直率、打心底而起的。通常，富贵人家的孩子，学得最快的往往是残酷，学着父母呼喝、颐指气使下人，且年幼者的残酷是最不晓得悲悯、最不需要理由的，琵琶却会为老妈子、婢女、厨子或花匠抱不平，为他们冲撞，不计后果、不求回报——那些来自乡下的仆人，可不是半点都无法回报她？最动人的是书末，琵琶在车站送别老保姆何干，眼见何干离去，“琵琶把条手绢整个压在脸上，闷住哭声，灭火一样。”动作有些笨拙稚气，却是人在面对真正的伤痛时的反应，“灭火一样”，灭的是将要迸裂冲出的情绪，就是如此闷哭，我们借用在片中，隐娘乍闻嘉诚公主死讯，惟一一次情绪溃决。

侯导不是神，不可能样样都通，事事都懂，但他对于未知事物的绝佳的态度，是他之所以能超乎常人的原因，“侯孝贤总是不论从谁那里都可以得到启发似的，化为自己所有。‘善言者不如善听者’，他就是善于听人讲话，里应外合，与人无隔。所以他也善学，而又豁豁如无学，不落在一个范典名目上。”

片中的舒淇在地炉边为父亲煎*，我们只见她手上忙个不停，却不知她手上的活儿究竟是什么，方才好奇着，一个镜头拍完舒淇已走出农舍，拿着刚烤好的红薯分送工作人员品尝，热腾腾的红薯烫得拿不住，让人卡通式地在两手间抛来抛去，在酷寒中工作大半天，这现烤红薯简直让人疯狂。

侯导挑演员，颇为参考星座血型组合，要热情活泼的演员，多挑火象星座搭配B型者；要难搞的家伙就水象星座配个A型；要冷淡点的，就往土象风象星座去，顶好再搭配O型就更冷了。因此当助理老实回答，张震是天秤座O型时，侯导呼天抢地道惨了惨了，这种组合怎生浪漫得起来？