皴造句怎么写

观之，皴法繁复、笔力扛鼎，山峦叠翠、浑厚华滋。

皮肤特点：干*皮肤易皴裂，这样会使皮肤易被感染及过早的出褶皱。

而于太昌在*质表现上特别重质，以中锋用笔、侧笔皴染相结合。

倪瓒的用笔于疏处求密，在看似疏简的笔法中，实包含多重复笔勾皴，皴擦多于渲染，于干淡简逸中透出腴润和厚实。

没有严格遵照山水画的“勾、皴、点、染”等“程式”来，而是依照自己“成竹在胸”来抒发*，追求笔墨意趣；

熹园尊经*的边上是一棵繁茂的槠树，树干深灰*的皮像皴了似的，呈现着纵裂状。

冬天里哭泣，眼泪流下流，挂在脸上，被寒风一吹，脸上的皮肤即刻皴裂，又痛又痒，这就是妈妈不忍心打我的原因。

一百此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

大寒节气*寒起，大地风霜冻皴裂；防寒保暖多锻炼，寒风寒*心不寒；深深思念寄情怀，温暖情谊伴你旁；大寒问候暖意浓，暖你身心快乐在；大寒时节祝福情，愿你幸福又安康。大寒快乐。

人生诸相皆为水。*之污，即心*之污。河之腐，即时代之腐。流之枯，即精神之枯。桥，不再波粼荡漾，不再烟笼袅袅，不再青苔漉染，不再垂柳映月。剩下的，是枯石的寂寞，是风化的煎熬，是皴裂的沧桑。从“跃水”到“凌空”，桥的古义已变。桥，不再是水的共栖词，不再留恋水的婚床。那条万年的丝带，涣散了。

那张脸，像极了青年时的自己。 弄不清是怎样的冲动驱使，他追上去，瞪着那张年轻的脸，错乱的说不出一句完整的话。 “你……是不是……我……我……”他想说她的名字，曾经深爱的名字湮灭在时间里，破碎得不堪拾起。“……绯……绯……” 少年冷冷的望着激动得近乎昏乱的驼背男子，一语不发。 以鞘，推开了苍老皴裂的手。

我是在熙园旧宅发现这本无名之书的，看见的时候灰尘堆积的厚度已经超过了扉页，封面没有任何字，书名或者谁的作品，一律没有写下。 唯有书中一幅幅技法精湛的山水图画，皴法宛若 当世大家。 字句的墨迹，页页的画作，都不由让人想像到一个无名的旅人，背着自己的行囊，走过西陆的毒沼和北陆的荒原，在宁州的青森听风中的鸟鸣，乘船在海市里闻见异香飘散。还有那些掩埋在月光中的暗夜传说，深夜里细细的低语，伥鬼熟悉的面容和僵硬的行动，又让人夜半读来，心生畏惧。 如果一个人看过世上所有的风景，听过久久搁置的*剑的低鸣，那么对他来说，现实和想像的界限一定很稀薄吧？真羡慕啊，那些鬼魅与人同行的时代。

大千世界，人间百态，都在它的横竖弯勾里皴皴点点，疏而不失。

观之，皴法繁复、笔力扛鼎，山峦叠翠。

想知道为什么你的嘴唇在冬天会皴裂吗？

皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面。

，渭河山洪暴发，杜某看到一块“大肉团”，从上流急冲而下，他一把拽上河滩，发现此物黑皴皴、圆滚滚，丑陋无比，遂弃之不顾。

傅抱石擅长画山水、仕女、高士，所作章法结构不落常套，线条纵逸挺秀，皴法融合诸家，自创。

一百这张嘉靖年间的王问手卷亦为明代此种山居隐逸画风的见*，此画为一小横卷，赭黄*的绢本上以水墨皴染，气氛古朴静谧、雅逸清凉。

夏天，人字拖又开始风靡。医生提醒：长时间穿着会影响足部健康：①会导致脚趾过分用力抓地，引起支配脚趾的肌肉劳累；②会导致跟腱过度劳损，易患跟腱炎；③脚部皮肤过度裸露，易造成皮肤干燥、皴裂！建议：每天穿人字拖时间不超过时！

了望苍穹，前几日还暖阳高挂温暖如春的天空，此刻才似乎有了一些冬日的呓语。天空*霾灰蒙，混沌一片，像一张铺天盖地的巨大的帐幕把阳光严严实实地阻隔在了异域别地；干燥异常的空气化身尖凉的风一点一滴地日复一日地慢慢地攫掠着人们身上的水分，把人们的嘴唇手儿等皮肤割裂出一道道像皴裂的田地一般的伤痕。

大千世界,人间百态,都在它的横竖弯勾里皴皴点点,疏而不失。

皴裂！建议：每天穿人字拖时间不超过1小时！

翁志丹深研明末清初程邃画风，追求淳古苍雅的意境，笔意奇古，枯笔居多，干皴中见苍润。

不过，泰山就是泰山，那小斧劈皴的山石、渴笔焦墨写出的巨松，即使在云烟氤氲里也是一派雄奇伟岸的样子。

对于皴法在古代的发展，文中以“斧劈皴”、“披麻皴”的发展为线索来展开论述山水画皴法的历史渊源。

松石皴法沉着老道，章法不落常套，有奇傲古拙的韵味。

“诗书画三绝”第一个在作品上集大成的人物，应该是赵孟頫。 赵孟頫具体说出：画奇石用了书法上的“飞白”皴擦，画枯木用了古篆字的笔触，画墨竹需要了解精通写字的“永字八法”。 赵孟頫重新界定了“书画同源”这一古老成语的全新理解，也清楚昭告了新文人美学以书法主导绘画的精神实质。

此画没有用透视法照样画出物象的空间和距离，是由于画家灵活运用了皴线和点。

观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠。