哥特小說造句怎麼寫

故在簡單介紹了相關背景後，本文首先追溯歌特小說的歷史傳統，尤其是哥特小說在美國新大陸的崛起歷程。

“科幻小說”就像一個盒子，厄休拉的作品通常被歸置其中。然而，事實上，這是個十分尷尬的盒子：從各處扔來的被嫌棄的東西：把它塞得鼓囊囊的，無法擠入社會現實主義小說大家庭的故事，無法登上更嚴肅的歷史小說大雅之堂的故事，及其他門類的故事，例如：西部小說、哥特小說、驚悚體、哥特體傳奇故事，以及一些戰爭小說、*小說以及間諜小說。然而科幻小說的子類包括了真正意義上的科學小說（充斥着各種小發明，以各種理論爲基礎的太空旅行、時間旅行，以及通往其他的世界的網絡旅行，還有外來生物的頻繁造訪）；科學幻想小說（猛龍是其中的常見角*，但是小裝置不再那麼可信，也許還會出現魔杖）以及預測*小說（人類社會及其將來的可能存在的形式——既有可能比現在好也有可能比現在壞）。然而

我要講述的故事讀來會像是哥特小說。

將英國哥特小說與*六朝志怪小說加以比較研究，是一個新的富於挑戰*的課題。

坡在創作理念中對讀者反應的重視更使其荒誕、恐怖的哥特小說具有了唯美主義的傾向；

南方的莊園制度、清教文化特別是血腥的奴隸制以及在南方人看來是一場大災難的南北戰爭是南方哥特小說發展的肥沃土壤。

讀過哥特小說的人都會說吸血蝙蝠是個討厭的東西。

而從前人的研究中我們看到，哥特小說已經透過文學評論的“多棱鏡”折*出了其豐富多*的一面。

在霍克斯之前，哥特小說家挖掘人物的病態心理並描述他們的怪異之舉。

在對“哥特”本詞含義及哥特小說歷史進程探究的基礎上，就典型的哥特小說作了分析。