《怨女》經典語錄

《怨女》作者張愛玲，被譽為“文壇最美的收穫之一”。這部作品是在小説《金鎖記》原有情節人物的基礎上的改編。更換了一些人物的姓名，比較詳細的交待了女主角出嫁前的情況，擴充了女主角與小叔的故事、女主角兒子的故事，刪去她女兒的故事，其他的框架基本沒有改變。 
她生於貧窮之家，因世俗虛榮的壓力，嫁給一個半殘廢的富家少爺，雖有錦衣玉食，精神上確實茫然無依。 
有目的的愛都不是真愛，女主角的憤懣與刻薄，被張愛玲描寫的幾近變態，卻又淒涼無比。——根據《金鎖記》改寫的長篇小説，被譽為文壇最美的收穫之一。 
張愛玲也許不是時下“正確”定義裏的女*主義者，但在《怨女》中，她從未停止對女*命運的嚴肅思考。——王德威 
《金鎖記》是當年得到了好評的一篇小説,無論是故事情節還是藝術手法都有可圈可點之處，然而改編為了《怨女》，有一點心有餘而力不足。 
首先是張愛玲的寫作特點。一向認為她的寫作是以線索鮮明、主題突出、絕少枝蔓見長的。剪裁有力的情節，張 弛有度的筆法，凸現了華麗的語言與對人世的洞見。這一點在《金鎖記》中的突出表現就是通過寫女主人公盯着鏡子看，一下子切換到十幾年後。給人彷彿體驗電影蒙太奇手法的驚喜。然而《怨女》中由於篇章結構的需要，這樣的驚豔詞句被刪掉了。不能不説是一種遺憾。 
其次是故事情節方面。《金鎖記》中主要表現了曹七巧的一生，線索比較清楚，主題也就很鮮明。《怨女》中雖然加入了關於她家世的介紹，使讀者更容易理解她這個小家碧玉在大家族中所處的尷尬地位，然而也使得整個小説有些拖沓。不如干脆的《金鎖記》，穠纖有度，給人更加觸目驚心的心靈撞擊。 
第三，一貫認為，文章貴含蓄，要言有盡而意無窮。《金鎖記》中很少有對於主題比較直接的議論或者抒情，而《怨女》則因為寫的長了，難免有直露之筆，無法做到處處含蓄傳神。如果説《金鎖記》感到的是絕望與慘烈的話，那麼《怨女》也只是哀怨而已。一部作品僅僅有哀怨是不夠的。

大概人天生喜歡好事的，因為到底喜歡活着。

時間將他們的關係凍成化石，成了牆壁隔在中間，把人圈禁住了，同時，也使人感到安全。

我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人*。悲劇則如大紅大綠的配*，是一種強烈的對照。但它的刺激*還是大於啟發*。蒼涼之所以有更深長的回味，就是因為它像葱綠配桃紅，是一種參差的對照。

漂亮有什麼用處，像是身邊帶着珠寶逃命，更加危險，又是沒有市價的東西，沒法子變錢。

彷彿全世界只剩下他一個人，所以也忘了怎麼説話。雖然滿目荒涼，什麼都是他的，大喊一聲，也有一種狂喜。

駭異的寂靜簡直刺耳，滋滋響着，像一張唱片唱完了還在磨下去。

並不是她認為他不夠聰明，這不過是做母親的天生悲觀，與做母親的樂觀一樣普遍，也一樣不可救*。

月亮那麼大，就像臉對臉狹路相逢，混沌的紅紅黃黃一張臉，在這裏等着她，是末日的太陽。

黑暗一點點增加，一點點淹上身來，像蜜糖一樣漫，漸漸坐到一種新的元素裏，比空氣濃厚，是十年廿年前半凍結的時間。

也許他情願只夠過，像這樣白看着繁華熱鬧，沒他的份，連她跟着他也像在鬧市隱居一樣

“我琕着老臉不要了，我説老太太，這就看得出這位姑娘有志氣，不管怎樣了不起的人家，她不肯做小。孔夫子説的，娶妻娶德，娶妾娶*。這不是説人家長得不好老太太自己的人親眼看過的，不用我誇口。老太太笑，説孔夫子幾時説過這話？不過你這話也有點道理。”

總有一天我要給他們看看，我不見得在他們家待一輩子。我不見得窮一輩子