奧斯維*造句怎麼寫

挑選人有種恐懼，但沒有在奧斯維*集中營裏那麼遭。

作為報復，賈斯特的父母被捕並死在了奧斯維*，同時餘下的犯人承受了嚴重的後果。

她去過奧斯維*，和她的父親還有孩子，去這個她的父母，Adolek和Marysia曾經處在死亡線上的地方。

他們被關在主營區——奧斯維*一號，那裏的柵欄上有帶電的倒鈎，而且每隔幾米就有*衞看守。

有一些故事講的是緊迫的，殘酷的個人史：講的是一個年輕人在一個猶太人家庭出生，在“意大利法西斯”受教育，但是最後在奧斯維*集中營被毀滅的故事。

布痕瓦爾德集中營建於1937年。不像奧斯維*集中營，布痕瓦爾德並沒有毒氣室，但囚犯們會被注*毒針處死，或被*斃，還有的囚犯則因過度勞累或飢餓而死。

每個月大約都有六十個新來的婦女從奧斯維*集中營被送出，同樣數目的人被送進來，減去那些同時死亡的人。

我們這一代處於現實主義的時代，因此我們要知道"人"真正是什麼。畢竟，"人"是發明奧斯維*煤氣間的"存在"；但同時，"人"也是筆直走進煤氣間，口中念着天主經或猶太祈禱文的"存在"！

問她，她選擇那些柔弱的姑娘，是不是害怕她們吃不消建築工地的勞動？問她，是不是因為她們終究要被送到奧斯維*去？問她，是不是她想讓這段最後的時光好受點？説吧，漢娜！説出來，你是想讓這段最後的時光對她們來説好受點。這就是為什麼她漢娜要挑選那些纖弱細嫩的姑娘的原因。沒有別的原因，也根本不可能有。

寫作並出版《這是不是個人》（If This Is a Man,1960）和《休戰》（The Truce,1965）標示了我生命中一次決定*轉折，而且不僅就我作為作家的生命而言。隨後幾年裏，我感到自己完成了一項使命，甚至是一項對我來説唯一被清晰界定的使命。在奧斯維*和漫長的返鄉途中，我看見且經歷了並非只對自身有價值因而迫切需要被講述的事。我已經講述了它們，已經做出見*了。我是一名化學家，有一份不僅足以謀生而且讓我全身心投入的職業，我覺得自己不需要再寫任何東西了。

我們紀念奧斯維*集中營解放50週年.

Nach Auschwitz gibt es keine Gedichte mehr.奧斯維*之後，詩已不復存在。

並不出人意料，不是每個人都會因為這個家庭再訪奧斯維*而開心。

像奧斯維*的許多男童子*一樣，佩特羅夫斯基也參加了集中營裏的反抗運動。

人人都清楚那些婦女是在奧斯維*集中營被殺害的；那些無法再在工廠幹活的人被送回來。

隨着人們發現納森精神錯亂且極其危險，蘇菲向斯廷哥透露，她曾被監禁在奧斯維*集中營，並在那裏失去了她的女兒。

在促使對科索沃派兵時，施羅德使用了強烈的道德強制（“永遠別讓奧斯維*的悲劇重演”），以説服公眾同意戰鬥機飛赴戰場。

但事情並沒有以那樣的方式發展。隨着時間的流逝，寫作已經在我職業生涯邊上佔據了一個屬於它的位置，最終我徹底轉向了寫作。與此同時，我意識到自己關於奧斯維*的經驗遠未枯竭。在最初的兩本書裏，我已經描述了奧斯維*那些與今天存在歷史*關聯的基本特徵。但大量的細節不斷在我的記憶中浮現，而讓它們黯然消逝的念頭令我感到悲痛。許許多多的人物形象不尋常地從悲劇的底*中凸顯出來：朋友，曾經的旅伴，甚至敵人—他們接二連三地來請求我幫助他們活下來，享受文學人物那模糊但長久的存在。這不再是遇難者中那些匿名的、面目模糊的、無聲的大眾，而是稀少的、獨特的個體，在他們身上（即便只是一瞬間）我認出了反抗的意志和能力，因此還有美德的萌芽。

這是1945年在奧斯維*營房的女人。

她丈夫看見後，大笑道：“這是納粹黨寫在奧斯維*集中營的標號。”。

有些人去奧斯維*是為了紀念他們被殺害的家庭成員，有些人是慕名這個地方引起的恐怖。

原來他們根本不是納粹分子，而是穿着偷來的*裝、開着偷來的汽車的波蘭囚犯。他們剛剛成功地逃脱，算得上是奧斯維*集中營歷史上最大膽的逃跑行動之一。

在2003年時,俄羅斯關閉了奧斯維*集中營的展覽,準備更新一番.

一百黨衞*士兵服從了命令，汽車向着自由駛去。他們四人成了逃出奧斯維*集中營屈指可數的中的一員。

機械師選了輛斯太爾220，這是奧斯維*最快的車，專門給指揮官配備的。

奧斯維*的爐子。