《虚无的质感》经典语录

好的电影不提供*，它是提出问题的，这种找不到*的问题，才算挠到这个世界的痒处，也算是对这个复杂世界的真正尊重。

英雄，永远都不是外化的降妖除魔，而是内在的艰难跋涉。

从《浅坟》的黑*绝望、人*变异，到《猜火车》的边缘人群的放荡荒唐，再到丹尼·保尔最近的两部作品《百万小富翁》和《贫民窟的百万富翁》，你就能理解这种差距之大，一个20年前以玩弄人**暗面为乐事的家伙，现在他所钟意的是童话。以前他看到的是残酷畸怪，是人*在*暗里的挣扎，现在他同样能看到这点，但他最终看到的是希望；以前他是愤怒的，现在我们看到的则是宽容。有了宽容，他就不再用黑暗来惩罚观众。

总有人认为年轻一代有着过于安逸的生活，所以他们的青春也变得小儿科和微不足道。但事实往往是这样的：过于贫困的生活，也许会催生出很多跌宕的人生戏剧，但为了自保，人的神经也会磨得更加粗粝；优渥的生活，也许让人生外表上看起来平淡无奇，但它也会将内心滋养得格外丰润细腻，会让人更多地将目光转向内心，最终在这一凝视中感到前所未有的空虚，从而导致更到的内心风暴。

电影留给我们的应该是一个人物，一个故事，一个你不敢让别人看见的自己失态的一瞬间，它永远应该是时代精神的湿淋淋的体现，是另一种对时代的记录。我们与其将口水浪费在这些廉价的争论上，不如去重新建立对电影的信仰。它的魅力不来自营销，不来自噱头，不来自电影之外的任何东西，更不来自票房。我们与其争论，不如去发掘、去推荐那些好的电影，或者更有志气些，去多拍一点在《爸妈不在家》前不羞愧的电影。

我们应该羞愧，在这个满地都是故事的时代，现实的精*程度远超编剧创造力的时代。我们并不专注于去拍这个时代，我们关注的是票房，是互相打口水仗。如果说对一部电影的讨论永远都只是在票房上打转的话，那并不是电影的胜利，只能说是商业运作的成功，只能说是成功学在精神领域伟大的开疆拓土，这让电影越来越像是一种炫富游戏。

后悔是一种最没有用但有效的毒*，它的无用在于它忽视了时间这一最大的变量，人们往往用现在经历了无数挫折经验的脑袋去衡量当时年少轻狂的决定，而忘了当时的智商就只能做出那些决定。但它的有效，在于当事者能轻易地将很多外部因素当作真正的替罪羊，把遥不可及的可能*当成命定却错失掉的目标，从而免去了自己的责任，在对别的谴责中获得解脱。但事实往往是，你现在所做的，就是你能做的，而你遗憾终生的，却只是你的妄念，甚至更残酷一点说，这种妄念只是你清醒地认识到自己的平庸后的*剂，用把自己装扮成命运的失败者的故事来逃避自己本该承担的职责。

它有那些好电影所具有的美好品*，沉静而不浮躁，冷静地表现一个家庭的困厄，并不呼天抢地；它有着异乎寻常的敏感，能抓住人心那些细微的颤动，既而又表现得那么妥帖。它就像一个显微镜，能照出家庭关系里的丝丝缕缕，它也像一潭深水，有着自己的面目，但也能映*出背后那更广阔的天地。

他基本将目光聚焦于家庭，不厌其烦地讲述父母与子女之间的纠葛，不断地以子女的角度切入整个故事。他表面上总是在讲爱的匮乏，实则也在讲，在那些琐碎背后，爱比海更深。

没有黑暗的光芒总是缺少一点质感。