人物角*造句怎么写

我们保存了几个可检索的照片库,以备查找合适的人物角*图片.

同样，详细的人物角*描述意味着在你在研究中的相似程度的观察。

根本上，出*的演技并不是只顾自己去表演，而应该是创造出巧妙的、丰满的、令人难忘的人物角*。

大多数时候可能不只需要一个情境场景剧本，尤其是当有多个首要人物角*时，但有时单个首要人物角*也可能有两个或者多个不同的使用场景。

不过，作为设计工具，人物角*及创造并使用人物角*的这些方法，在几个关键的方面和上面提到的这几种用户模型有着显著的区别。

不论是在被观众认识之前还是现在，我其实对于选戏都没有什么特别苛刻的标准，还是人物角*是否适合自己，或者说这个角*对自己来说比较有挑战*的，不管角*大小，我都会选择去尝试。

大多数人物角*通常可以没有人生目标或者只有一个生活目标，这是正常的。

不像业务用户，消费者没有具体的职位描述，并且他们使用产品时通常跨越多个场景，因此将角*作为消费品人物角*假设的组织原则通常毫无意义。

此外，在开发视觉样式时，考虑环境因素和人物角*的能力也同样重要。

我们不会质疑电影情节的不合理，也不会抱怨不完美的特效或者肤浅的人物角*。

黄*的锦袍外披着绛紫*纱袍,玫红,紫*的多*搭配以及头顶宝蓝*头饰与这个人物角*心机重重的*格相吻合,烈焰红唇更是给这个女子增添了几分凌厉。

最好的照片不仅捕捉了统计信息及环境线索（护士人物角*应该穿着护士外套，并且在诊所环境下，或许还有一个病人），还捕捉了人物角*的一般态度（承受大量文书工作的秘书照片可能会看起来很有压力）。

理想地，人物角*人群统计应该综合反映研究者在访谈人群中所观察到的，并且根据广泛的市场研究调节。

有时某个产品的一系列人物角*是同一个家庭或者同一个公司的一部分，他们之间有人际关系和社会关系。

我们使用为婴儿起名的书来帮助创建人物角*名字，这时你也能够添加一些统计信息，诸如年龄、地理位置、相对收入（如果需要的话）及职业头衔。

如果你创建的人物角*在同一个公司工作，或者相互之间有着社会关系，而当你需要表达的重要目标不属于你确定好的关系时，你就遇到麻烦了。

有时我们发现创建人物角*所在环境的模型也很有用（比如楼层平面图等），同样这会使环境因素更加真实可见。

采取自上而下的方式，首先把重点放在大的方面，生成低保真且不包含具体细节的方案。 这样才可确保我们和我们的利益关系人在开始时关注基础，即满足人物角*的目标和需求。

最好的叙述是快速地从职业或者生活方式（企业与消费者）方面介绍人物角*，并且简略地给出他一天的生活梗概，包括焦躁、关注和兴趣等与产品有直接关系的各个方面。

当你开始展开叙述时，选择你人物角*的照片。

一个很完善的人物角*应该可以捕捉到单个的人物角*工作流，但是工作流模型在捕捉人物角*间和组织内的工作流上仍然非常必要。

首要人物角*的界面通常满足了次要人物的大部分需求，但是次要人物角*还有一些其他具体的需求也要被满足，同时还不能削弱产品服务首要人物角*的能力。

情境场景剧本建立了在一天中，或者在其他有意义的一段时间中，首要人物角*和次要人物角*与系统之间（或者通过系统和其他人物角*之间）的主要接触点。

一个或者两个对人物角*的人格特征的精确描述，就能将人物比较生动形象地刻画出来。

我们发现次要人物角*并不是任何情况下都需要的，并发现次要人物角*如果超过3~4个，则说明产品涉及的范围可能太大并太分散。

给定人物角*骨架后，依据人体测量学根据骨骼长度计算出关节点处的半径。

因此我们发现，在大多数情况下，不同的产品应该单独研究和开发不同的人物角*。

产品领域的*质决定了人物角*假设创建的方式，商业用户在行为模式和动机方面通常和消费者用户大不相同，创建人物角*假设的技术在这两种情况下也不相同。

要决定这一点，可以采用量化研究。 比如考虑与你设定的人物角*及那些相类似的人群中，现在还有多少人在使用800×600的显示器？

这种思考方法有助于设计师跳出框架看问题。 这种魔术方案显然是不够的，但是能够以创造*方式在技术上尽可能地实现接近魔术方案的交互（从人物角*的角度看）是伟大的交互设计的实质。

创建可信并且有用的人物角*需要等量的详细分析和创造*的综合工作，有一种标准化的过程对这两种活动都有显著的辅助作用。

这个最小工作集可以通过目标导向的设计方法确定，即利用场景剧本来发现你的人物角*所需要的功能，之后可以将这些需要直接转化成最小工作集的内容。

利用我们的产品,人物角*要实现什么样的目标？

尽管在某个人物角**中定义一个社会关系，比在*中的各个人物角*及人物角**之外的次要人物角*之间定义多种不同且不相关的社会关系更容易。 在最初创建人物角*时，最好还是创建不同且多样的人物角*，这比冒险地试图将更多的不同场景剧本集成到单个社会动态关系中要好得多。

基于不完整的研究创建的人物角*（或者在综合时，对被访者的同理心和敏感度不够），则有可能将人物角*降级为固定型。

然而，我们希望在创建情境场景剧本时，没有这些偏见和成见，并且真正的将注意力集中在我们的人物角*角*可能怎样融入产品中。

简言之，由于人物角*和真人是相似的，将他们和真人联系起来，要比把功能列表、流程图和真人联系起来要更容易。

正如前面所讨论的，在与产品的用户和潜在用户的访谈或者观察期间（有时是一些顾客），人物角*从观察到的模式中推导出。

正如同经济学家用模型来描述市场行为，物理学家用模型来描述粒子的行为。 我们发现，用我们的研究结果来生成关于用户描述*的模型是交互设计中一种独特且强有力的工具，我们把这些用户模型叫做“人物角*”。

本章重点讨论人物角*及其目标，结尾处将简要谈谈其他模型。

总的来说，人物角*提供了关于用户及其情境更为完整的模型，而许多其他模型都过于简化。

在你完成了这个步骤的工作，得到了一系列能够反应人物角*目标、品牌和体验关键词的视觉语言研究结果。 这时，就可以将它们演示给利益关系人，以得其反馈。

也就是说，在具体实施过程中，每一个在人物角*假设中标志的角*、行为变量、人口统计变量和环境变量都应该在4次~6次访谈中进行探究。

典型的人物角*描述应该是研究阶段所观察到的最重要的和人物角*相关的细节的综合，这样人物角*才能变成一个沟通和交流的利器。

在美国，人们往往欣赏李小龙在搭建文化桥梁中取得的成就和他的后来居上的小人物角*；无论在影片中还是真实生活中，李小龙都是如此。