篆字造句怎么写

学篆字，必须博古，能识古器，其款识中古字，神气敦朴，可以助人。

女孩拿着瓷瓶，看着上面的三个篆字，皱着眉头念道“这是中*啊？”。

寒凌墨愉悦的笑了起来,抬头看了看门上的古篆字,“啊”。

记得上次去他那里问几个古篆字，恰巧碰上曹教授正在那里写毛笔字，见猎心喜，就点评了几句。

他一笔一画地写下了十个篆字,笔笔中锋运笔,力透纸背,通篇如秦松汉柏、商彝夏鼎,古意盎然。

桌子的正中，端端正正地放着一把古剑，剑鞘上那‘玄冥伐逆’四个篆字，杀气腾腾，异样的刺眼。

金文的“楚化”不仅表现在用笔、结体及构字法的变化上,而且还表现在楚人对大篆字体的变形、草化和装饰美化方面。

于凡接过细细一瞧,只见这震惊武林的真经,全系上好白绢制就,仅薄薄约二十余页,书皮是四个极雄劲的红*篆字“独孤真经”。

缓缓拔出落日剑,剑身赤红,如一道红*的虹光,无数跳动的火焰环绕着剑身,炽热的气息扑面而来,剑柄护手上刻着两个古老的篆字:落日。

松墨初上笔落纸签若雪我写满了一袭香小篆字两行“成双花前影月下恰正逢西厢”你笑说我落笔匆忙 双字如人对望分立两厢 却话夜凉书翻到下一章题“花摇印月影 春风剪菱窗”今夜天心月圆更须一壶煮酒青梅琥珀光熏风满帘渡玉兰香耳畔你轻声唱把酒临风 醉又何妨云袖舞月光 何作沉璧湖心晃暗来水殿凉 一一并举风荷香南燕总北往 无论去何方我一直陪在你身旁唱不尽春光 为何偏去唱醉卧雕龙舫明朝千里别今夜你还在身旁想说不能忘却道“何以解忧还需玉琼浆”

汉隶是篆字和楷书的过渡。

一处是“天开图画”四个大篆字,光绪乙酉年间刻。

远看为花，近看为字，花中有字，字里藏花，花字融为一体，字体刚劲有力，就是梅花篆字的特点。 这是在篆字的基础上，将梅花镶嵌字内，使之天然成为一体，远看像篆字飞舞，近看似梅花盛开，篆体本来就很难令人读懂，加上梅花的点缀，便显得更为生*难懂。

同沟流水出东墙，一叶芭蕉篆字香。不道水空消息断，只从鸦背看斜阳。

符篆文字蕴含很多讯息,含有各种意思,往往是一个看上去简单的符篆字体,就暗含了好几个字的意思,甚至是一个词组的意思。

他一笔一画地写下了十个篆字，笔笔中锋运笔，力透纸背，通篇如秦松汉柏、商彝夏鼎，古意盎然。

神台门框木板上刻有“威震华夏”四个大字，门外左右墙壁嵌石上有篆字对联:“精忠殉贯日，大义直参天”。

“诗书画三绝”第一个在作品上集大成的人物，应该是赵孟頫。 赵孟頫具体说出：画奇石用了书法上的“飞白”皴擦，画枯木用了古篆字的笔触，画墨竹需要了解精通写字的“永字八法”。 赵孟頫重新界定了“书画同源”这一古老成语的全新理解，也清楚昭告了新文人美学以书法主导绘画的精神实质。

书上细字如珠,还间着有天书篆字,人们都不识认。

宝玉忙托了锁看时，果然一面有四个篆字，两面八字，共成两句吉谶。

调查得到的新资料有助于深化满族文字尤其是满文篆字及其应用的研究。

缓缓拔出落日剑，剑身赤红，如一道红*的虹光，无数跳动的火焰环绕着剑身，炽热的气息扑面而来，剑柄护手上刻着两个古老的篆字:落日。

印面李斯镌八个篆字为‘受命于天,富寿永昌’。

桌子的正中,端端正正地放着一把古剑,剑鞘上那‘玄冥伐逆’四个篆字,杀气腾腾,异样的刺眼。

寒凌墨愉悦的笑了起来，抬头看了看门上的古篆字，“啊”。

满文篆字与蒙古文篆字的关系是满族文字发展史特别是满文篆字研究中的一个重要问题。