《在好萊塢圖謀不軌》經典語錄

《在好萊塢圖謀不軌》是蒂姆·伯頓的訪談錄，由*聯合出版公司·後浪出版公司出版發行。

《殭屍新娘》的靈感來自19世紀的東歐詩歌，講述了一個名叫維克托的緊張害羞的新郎，在和未婚妻維多利亞的婚禮前夜，無意中發現自己先一步和殭屍新娘結婚了，最後身陷亡靈之地。

“在你生涯的早期，需要爲了把事情做成而奮鬥，但同時也有種迷人的自由，因爲沒有被人期望帶來的壓力。”他這麼說道，“當人們對你抱着某種期望時，要給他們驚喜就更困難了。”

我看到一個膚*蒼白的人，神情憔悴，眼神憂傷，頭髮亂糟糟的狀況不像是昨晚在枕頭上翻來覆去睡不着能夠製造出的。要是梳子有腿的話，看一眼他的頭髮能跑得比傑西·歐文斯（Jesse Owens）還快。一簇朝東翹着，幾縷向西歪着，還帶着一個旋，然後其他部分毫無章法地各自往南北生長。我記得當時第一個念頭是“快去睡一覺吧”，但我當然不能這麼說。然後，一個念頭像一把兩噸的大錘一樣擊中我的眉心。他的雙手——幾乎不受控制地在空中比畫着，一直緊張地輕敲着桌子，一說話就不自在（我們倆的共同點），大大的眼睛，瞪着別人不知道的某個地方，充滿好奇，看什麼都沒個夠。這個異常敏感的人正是剪*手愛德華本人。

“你不能用語言形容它，它有點魔幻和神祕，還有可觸感。我知道你能在電腦裏製作出來，用電腦繪製的方式還能得到更多，但是手工的質感會給你一種感情的共鳴，至少對我是這樣。我不知道這麼做是不是因爲我對它抱有懷舊的情感，但我真的相信它有這種作用。”

《大魚》的中心圍繞着父子關係展開，愛德華·布魯姆年輕時是旅行推銷員，他總是在幻想故事裏植入比現實更深刻的真實，他的兒子威爾長大後質疑這些神祕故事是父親挖空心思編出來的，於是和父親關係疏遠，但他最後意識到這些故事其實揭示了一個更真實的男人。

這個劇本被送到我手裏，透過之前那些劇本，好萊塢在故事結構的概念上給我**一棒槌，那寫劇本里根本沒有真正起作用的“第三幕”，都是以一個輕飄飄的喜劇結尾或者浪漫關係收場，而《*間大法師》在他們中間鶴立雞羣：沒有實際的所謂故事，沒有所謂的說教，更像意識流，這可能是有史以來最飄忽的劇本。後來改動很多，但是編劇邁克爾·麥克道爾對幽默和黑暗具有非常好的異乎常人的感覺，這很有利於改編。