（一）論述類文字閱讀（9分，每小題3分）角神 *古典方形木構建築檐下四角，或室內神佛造像的臺座腰部，往往...

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（一）論述類文字閱讀（9分，每小題3分）

角神

*古典方形木構建築檐下四角，或室內神佛造像的臺座腰部，往往設定力士、神獸負重的形象，謂之“角神”或“扛坐神”。角神姿態多作奮力託舉狀，有雙臂並舉者，有以肩扛頂者，彷彿千鈞之重集於一身。它既有支撐屋宇或臺座結構的作用，又是傳統建築中少見的具象寫實構件之一，兼具功能*與審美*，殊有意趣。

角神表現千鈞之力聚集於四隅的設計手法，反映了*傳統建築以四柱支起屋頂的最基本的結構特點，正所謂“四隅之阿，四柱復屋”。同時，角神的產生又與*古典神話不無關係。《全後漢文》言：“四嶽阿鯀，績用不成。”“嶽阿”即四極之山，戰國銅鏡多有四山的形象，可能描繪了四山對天蓋的支撐。又如臨淄齊墓出土漆盤與長沙楚墓出土帛書圖形的四角都繪有四顆樹，當代表古代神話中的神樹。對角隅支撐物的特別關注，是促成建築“角神”出現的重要因素。

較早的角神實例見於洛陽金村東周天子陵出土的器物中，將器腳設計爲神人、神獸託舉造型。秦雍城遺址出土的一件錢瓦當上描繪了當時屋宇的簡化圖形，屋檐下有一託舉屋蓋的人形，雙臂上舉，可謂建築角神的直接實例。由此可知，作爲承重功能的藝術化表達，神獸或力士形象的角神已出現在戰國建築之上。另外，角神的設定還與漢代流行的以神獸“坐鎮”空間四角的習俗意蘊相通。彼時人尚席居，室中鋪筵席以坐，爲避免滑動，席的四角往往以重物壓住,今謂之“席鎮”。

漢代建築不但角部鋪作設定角神，柱上或柱腳亦設有託舉狀的神人、神獸形象。漢末三國時期，建築角隅設定神獸的做法可見於南京上坊、安徽當塗兩處東吳大墓。南北朝時期表現“託舉”功能的力士、神獸造型也有若干實例留存至今。大同北魏司馬金龍墓出土石棺牀牀腳部雕刻有力士形象。*國家博物館藏一件北朝石槨則以浮雕形式表現了屋形石槨四角侍立的武士，浮雕武士本身雖遊離於建築結構之外，卻表現了建築空間功能上的鎮守意義，雖無角神之形體，卻有角神之意蘊。

隋唐時期，角神逐漸定型爲力士形象，其實例首推陝西唐乾陵“述聖紀碑”上所存石雕角神。宋遼以降，木構建築角神存留的實例逐漸增多。宋金以降’角神仍流行於山陝一帶的廟宇建築中，並且出現了一些造型奇特的作品。有以角神騎坐於昂上者，形象多爲裸身力士，宋青蓮寺正殿與藏經*即屬此類。青蓮寺角神已爲泥塑，頭頂與角樑接觸面積減小，淡化承重受力之感。明清時期的神像臺座或陵墓棺牀，形制以束蓮居多，扛坐神的使用已不普遍。然而在古風猶存的晉東南一帶，仍繼續存在着優秀的扛坐神作品。

（選自《力擎桁梧辨角神》，有刪節）

1．下列關於原文內容的表述，不正確的一項是（）

A．角神的位置是在古代建築的屋檐下四角、室內神佛造像的臺座腰部，形象是力士、神獸等，具有功能*和審美*的特徵。

B．*傳統建築最基本的結構特點是用四根柱子支起屋頂，這個特點體現在角神設計上就是角神聚集於建築屋檐下的四角。

C．漢代人比較崇尚的是鋪席而坐，他們爲了避免席的滑動，就會在四角壓以重物，角神的形成就起源於這種席鎮。

D．明清時期，角神雖然已不多見，但也並沒有絕跡，比如在晉東南地區，人們在建築或神佛造像中仍然使用角神的形象。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）

A．角神是建築或造像中承重功能的藝術表達，作用是支撐屋字或臺座，姿態多是託舉狀態，有用雙臂的，也有肩膀扛頂的。

B．古代建築上角神與古代人認爲天的四角有山或樹的支撐關係密切，他們對角隅支撐物的關注促成了建築物中角神的出現。

C．戰國時我國已．經出現了角神，其直接*據就是秦雍城遺址出土的一件瓦當，圖像中有屋檐下託舉屋蓋的雙臂上舉的人形。

D．現存國家博物館中的一件北朝石槨上的浮雕武士因爲遊離於建築結構之外，就沒有了角神的作用，但還具有鎮守的意義。

3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是 ( )