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(二)實用類文本閲讀(12分）

閲讀下面的文宇，完成4～6題

李安，一輩子拍同一部電影的世界級導演

李安的電影很難説風格。首先，他不是那種影像多*的導演，包括新片號稱“120幀4K”的《比利•林恩的中場戰事》竟然不是一個視覺大片，他用最新的技術找回了演員臉上的戲。也就是説，李安理解的“技術”的作用不是立體效果、宏偉主題、驚心動魄的場面，而是用他自己的話説讓戲回到“每個眼裏的血絲、每個演員臉上的雀斑之上”。

提及李安導演，大部分人都會覺得他是一個外表收斂、內心激越的人。我特別喜歡他的“父親三部曲”。李安把他的家事搬進電影，有些對白就是他自己説過的話，《喜宴》裏包括評字、做菜，甚至婚禮前新郎新娘跪在父母前聽訓的情景、對白都是他經歷過的。據他説：“以前，爸爸對我電影中的這些情景好像沒什麼反應，我本以為這都是我一廂情願的抒發。”而這些抒發也促使大家開始思索父子關係。

我認為新片《比利•林恩的中場戰事》的主題不是反戰，而是現實中的理解，從開始到結尾都在探討彼此的理解。首先是主人公林恩姐弟之間的理解，其次是“英雄”與身邊經理人或者大眾的理解，還有拉拉隊女孩對林恩的理解，士兵對死去班長的理解……甚至包括李安對戰爭的態度。李安對電影懷有真心，或者可以理解成“電影”裏藴含着一個“自己”——他始終面對自己。

2000年的《卧虎藏龍》讓好多熟悉他的人都會驚訝他改變了倫理片風格，將*傳統文化融入一個曲折動人的悲情故事。電影主角俞秀蓮説過一句話，“無論你選擇何種生活道路，都要對自己真心相待。”此話裏提到的“道路”、“真心”道出了李安從未變更過的追求。

其實，這次的李安和以往一樣，同樣站在東西方立場上尋找*。涉及戰爭，卻沒有拍主流觀眾所期待的反戰主題。所以，我説李安的導演風格較為特殊，謙卑地正視未知。

老話説：“好多作者一輩子寫同一個小説。” 我想説的是李安導演也是一輩子在拍同一部電影。

李安有句話是“沒有事物是不變的，這是我電影的重心。人們希望相信某件事物，希望抓住某件事物，以獲得安全感，希望彼此信任。”同一個場合，他又説：“尋求安全感與缺乏安全感，將成為我電影中另一個重要主題。”

這部電影的張力在於以林恩為代表的士兵們的戰後焦灼，包括他“普通人”的一面被遮蔽。這點尤其明顯的是：愛情來了，他本想留下來，女孩卻説你是英雄。多麼悲哀：一件理所應當的事，忽因英雄之名，而變成了類似幻想與現實的對立——女孩對林恩的認識一開始就是“這是一個英雄，他要回戰場上去”，而林恩也逐漸意識到自己在女孩心中只是一個“英雄”。

“如果你想了解我，一切盡在我的電影中。”李安與他的電影像他説的一樣，不僅是製造劇情，還有鮮明的人格。隨着他的電影旅程，這種力量將不斷在生活與電影風格中展現出。

“電影與鏡子”不是新提法，一些人照進了現實。但李安這面鏡子卻閃耀着本質之光，如信任、情感、關係、真誠、勇氣、信仰、犧牲。這引導着他穿越人*的迷林。他關注着人類情感道路上，每一個動人的靈魂，如果有人理解了他的作品，就會理解他的為人——這也可以解釋為什麼李安會是一位世界級導演。

（摘自《*日報》2016年11月17日）

4．下列理解和分析，符合原文意思的一項是（3分）

A．李安的電影沒有固定的風格與文中説李安導演一輩子在拍同一部電影矛盾。

B．李安是―個外表收斂、內心激越的人，他為了促使大家思索父子關係，把他的家事搬進電影，有些對白就是他自己説過的話。

C．李安認為自己電影的重心是所有事物都是變的，同時他又説：“尋求安全感與缺乏安全感，將成為我電影中另一個重要主題。”

D．李安的號稱“120幀4K”的《比利•林恩的中場戰事》新片不是一個視覺大片，因為他用最新的技術找回了每個演員臉上的雀斑，每個眼裏的血絲。

5．下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（4分）

A．李安的新片《比利，林恩的中場戰事》的主題不是反戰，而是現實中的理解，從開始到結尾都在探討主人公林恩姐弟之間的理解和態度。

B．李安對電影懷有真心，或者可以理解成“電影”裏藴含着一個“自己”，正如《比利•林恩的中場戰事》中李安對戰爭的理解和態度。

C．“愛情來了，林恩本想留下來，女孩卻説你是英雄。”説明女孩不愛林恩，林恩是被逼上戰場的，電影體現的不是觀眾所期待的反戰主題。