字形造句怎麼寫

並列和十字形結帶的損害已經被提到.

在傳統*字裏,很多字是異形字,也就是音義相同,而文字形式不同的字詞,例如“筆劃”和“筆畫”就是一對異形詞。

如第2小題考查字形，四個選項依次考查音同而別、形近而別、義近而別、音同形近而別的錯別字。

然後手機就可以識別字形併為人們提供一系列可供選擇的漢字。

秋高氣爽的時節，一羣大雁正往南飛，一會兒排成一字形，一會兒排成*字形。

從內眼角至眼梢的延長線,與耳尖構成v字形.

河南米字形高鐵一撇一捺雙喜臨門,高鐵。

該方案可以有效減少當前漢字系統用於存儲漢字字形的存儲量需求。

這個logo是一個字母“d”順時針旋轉90度形成,填充*為漸變*,在右上端有一矩形缺口,將顯然常見的字母d在字形和位置上進行了個*化的變化。

在河谷的深處,有一處三角形的沙渚,被交匯形成“y”字形的兩條河流包裹着。

鑑於字形微調目前未得到社會的普遍認同,加之這一問題的徹底解決涉及宋體、仿宋體、楷體、黑體等多種常用印刷字體字形的規範。

第二、在漢字形構法從象形到會意，從會意到形聲的三次飛躍中，“轉註”在其中起着將舊的構形法轉換成新的構形法的變易轉換作用。

中華漢字耀人間，鐘鼎*骨展奇觀。方塊字形結構美，組合成冊出名篇。漢字書法多經典，古代佳作稱頂尖。吾輩今朝習漢字，寧靜致遠心自寬。

王夢恕説,河南的米字形高鐵建成後,米字之外的微型鐵路也要跟進建設。

使用手指的力量輕輕地引導牙線按照之字形在牙齒間上下摩擦。

從山腳向上望，只見火把排成許多“之”字形，一直連到天上。

此類*形制特殊,呈凸字形,上為印鼻,有孔可穿帶,鼻端刻一小印,餘之五面亦皆刻印文。

到了中甸縣的沙鬆碧村,突然來了個100多度的急轉彎,轉向東北,形成了罕見的“v”字形大彎。

進而對兩種文字形成的不同編排方法進行了探索，尋求中文字體在編排上對英文編排形式語言的借鑑與創新。

由於該書在字形摹寫方面存在一些問題，為更好的發揮該書的價值和作用，現據有關文獻資料，對該書正編部分所收字形做出校訂。

進入戰國之後,文字應用越來越廣,使用的人也越來越多,因此文字形體發生了前所未有的劇烈變化,這主要表現在俗體字上。

摘要“漢語中的漢字化現象”，是指漢語的詞彙、修辭表達等方面所呈現的、與漢字的字形結構直接相關的一些現象。

大多數的讀者都知道它包括獲得數字形式的解剖圖形，放大這些圖形，並且幫助人體專家對它們進行分析。

因為如果把剛才兩人所聊的,形成文字形成制度頒佈下去,那麼在兩個基地中將會形成比學趕幫超的大好局面。

而土壤電導率是以數字形式表示土壤溶液的導電能力，反映了土壤的水鹽狀況。

這個項目在100多個工作區進行，演示着進化發展的數字形式和基本方面的變化。

比起簡體字而言,篆體要複雜許多,可毫無疑問的一點,篆體字形是極優美的,雕刻成*,更是如同一件藝術品一般。

他們説你跟其他同類一樣，我説‘不他絕對要更勝一籌，他的同類只一個字形容，而他卻兩個字（懶豬）’。快起牀吧，迴歸同類吧，不要在做‘懶’豬了。祝清晨快樂！

在編鐘亭上，一個個大小不同的編鐘，懸掛在巨大的鐘架上，編鐘的旁邊，放着用來敲打的丁字形的木錘和長形的棒。

該建築平面呈“門”字形,對稱排列,朝南正門有四根巨柱,兩側有凹進的白*大理石雕刻而成的半圓形壁龕。

“中”字形生態格局,另外南水北調中線總乾渠自東南向西北將鄭州市民公共文化服務區劃分為南北兩個區域,片區內將形成兩縱兩橫、五湖兩庫的水系格局。

例如,對前人尚未系統研究過的古文字形體訛變現象的探討:他將紛繁複雜的古文字的訛變現象歸納為八種類型,並論述其原因以及研究的制約和研究的意義。

象形字和會意字都能從字形上看出字的意義，但卻不能讀出聲音。

今天兒童節，注意調整睡姿，愛睡大字形就睡大字形，愛睡人字形就睡人字形，愛睡s形就睡s形，愛睡d形就睡d形。不管咋睡，切忌尿牀。六一快樂！

論文包含前言、字量字頻、字形結構、集釋、結語、附錄六個部分。

有些字形體太相似，叫人難以識別。

鍛壓成型，工字形斷面，兩端拳式。

在教學複韻母的時候，還可利用字母組合法識記字形。

我將12雙襪子在曬衣繩上成一字形晾開。

善世堂大門上,木匾額上寫着“陳氏宗祠”四個大字,額下枋有97個不同字形的“壽”字。

本章通過對兩書中源書相同的字頭的收字、列字和字形進行比較研究，考察兩者之間的差異及其原因，論述了兩書字頭比較研究的價值和意義。

漢字演變的過程，既是書寫者對漢字字形不斷創新改進的過程，無疑也是一部漢字表現藝術的設計史。

1912年，安德列·雪鐵龍開始用人字形齒輪作為雪鐵龍公司產品的商標。

蕾絲鑲邊及袋狀，碗狀，管狀，凹，凸產品與無縫合片類之人字形縫紉。

從構成藝術本體的媒材角度來看，網絡藝術的現實形態可以分為語言文字形態、音頻視頻形態、角*扮演形態三大類。

秋天來了，天高雲淡，蔚藍的天空中，大雁成羣結隊地飛往南方，它們有時排着“一”字形，有時排着“人”字形。

其後有大教室四間,其中第二、第三間是由一拱形門連接,形成長長的“一”字形;在其後的空地上除過樹木,還有一座樓亭點綴。

帶*動作包括垂直蛇、擺動、繞環、拋接和繞8字形,在比賽中,綢帶必須不停地在動。

於是，我吸了一口氣，閉上眼睛，讓八字形的雙腳一用力，就一地滑出去了！

翻閲碑帖，成了找尋字形變化的遊戲，甚至對當時凸版印刷字體如老宋體、仿宋體、真楷體，都覺得其中藴含無窮奧妙。

“醃”,就是鹹肉醃臘製品的醃;“鮮”,就是新鮮的鮮;“篤”,*南許多地方的方言中都用這個字形容小火慢燉的情形,很嗲地一句“慢慢篤”。

秋姑娘隨着涼爽的風來了，天空中的大雁一會排成“一”形，一會排成“人”字形，還有一些落伍的大雁在鳴叫，麻雀在水泥坑裏叼水泥來壘窩，一些螞蟻兄弟正往家裏搬運食物，準備過冬。

東巴文字字素是東巴文字形、音、義相統一的最小構字單位。

這款雨傘的傘柄成“t”字形,便於抓握。

集市有垣牆,所以字形採用“、”做形旁;這是古文寫法的“及”字,表示集市中物品比比相連。

西周金文字素表聲功能的構字量很低，在漢字形聲化過程中，聲符數量的增長是形聲字增長的主要手段。

這種感覺很難用文字描述，也無法用數字形容，是一種情感的漣漪在推衍，一種詩的雲霓在閃現。

十二艘衝鋒舟在防汛艇的帶領下,進行了三角形、一字形編隊演練,並進行了單點、快速支援救援。

但文字的簡化應有一個極限,也就是説,如果字形所指的詞義已經趨筆畫最少時,文字將趨於定型,否則將重歸結繩記事時代。

從收割過的麥田望過去，你可以看見那些好看的人字形屋頂，像是漂浮在這一大片的麥田之上。

雙芯高温電纜與螺旋形線圈的線頭在工字形圓環骨架內焊接後穿出，與裝在鋼包殼體上的連接器盒連接。

電閃是一個之字形。

字的空間的勻稱、布白停勻和字形點畫具有同等的審美價值。

第三章從漢字演變的規律入手，通過文字形體間的歷時和共時比較，重點分析了秦簡文字在筆畫、偏旁等方面的形體特點。

小泉走過去一看,原來在刑訊室的裏側,一個靠牆放置的卷櫃的後面,有一個人字形的裂縫,用手輕輕一推,那人字形的花崗巖石便倒了下去。

在語音基礎方面,延續了近幾年“取字音、舍字形”的一貫考查特點,考查了對貴州考生而言辨析頗有難度的平舌音問題,比較出人意料。

討論了一種向量漢字字形的定義方法以及向量漢字庫的組織方法。

在聖糕的頂部是用麪糊或米紙做出來的“十”字形狀.

借*書法之靈感，將*的“京”字演化為舞動的人體，在揮毫間體現“新奧運”的理念。手書“*2008”借漢字形態之神韻，將*人對奧林匹克的千萬種表達濃縮於簡潔的筆劃中。

結果表明，差温無模鍛造在丁字形零件、軸盤類零件、啞鈴形零件和其他特殊形狀的零件中具有很好的應用前景。

彝文編碼用57個筆畫單元,1165個字符,所有字符編成一套拼音碼,外加一套字形碼,及簡碼、詞組碼等。