閲讀下面文字，完6～8題。越窯的鼎盛商周時期，以黃河流域為中心的河南、河北、山西和以長*流域為中心的*蘇、*西...

問題詳情：

閲讀下面文字，完6～8題。

越窯的鼎盛

商周時期，以黃河流域為中心的河南、河北、山西和以長*流域為中心的*蘇、*西、湖南、湖北和浙*等地區都出現了原始瓷。但到東漢時期，浙*上虞地區的原始瓷最終發展成真正的瓷器。這就是越窯早期的青瓷。三國兩晉是越窯的大發展時期，這一時期的越窯產品與此前相比，燒製技術已經成熟，胎釉結合更加緊密，釉質也明顯提高。至唐時，慈溪上林湖地區成為越窯的另一生產中心，越窯在這時進入興盛時期。“陶至唐而盛，時有窯名。”越窯一名也正式出現於此時。到北宋初期，越窯燒製達到鼎盛，窯業規模巨大，產品質量精美。北宋中期越窯逐漸衰落，南宋時停燒。

為了提高每次燒窯產量，越窯在早期採用了明火疊燒和坯件對口合燒。唐代晚期，匣缽開始在燒瓷中應用。瓷器在匣缽中裝燒，避免了過去採用明火疊燒落砂、窯渣及煙灰對瓷器造成的不良影響，使瓷器釉面光潔無斑，質量大為提高。唐代雖然採用了匣缽技術，但更多的卻是匣缽多件燒造，只有少數產品採用匣缽單件罩燒。五代末北宋初，匣缽單件罩燒成為主要燒造方法。這種方法與匣缽多件罩燒相比無疑又是一種進步。上林湖寺龍口窯址發掘之後，人們發現了這種匣缽燒造技術的原理：裝燒時，由於匣缽接口處塗了一圈釉，匣缽內的空氣可以通過接口處透出；冷卻之後，由於釉層的凝結，外面的空氣不能進入匣缽之內，從而保*了匣缽內的還原氣氛，使得燒製出來的瓷器釉*青翠瑩潤。有人認為，這種技術是“祕*瓷”“神祕”的真正原因。

細劃花裝飾流行也是越窯鼎盛的重要標誌。早期的越窯青瓷多光素無紋，常以瑩潤的釉*和優雅的造型贏得市場的青睞。但到五代末北宋初，以上林湖為中心的越窯細劃花裝飾流行。這些細劃花裝飾線條流暢，紋飾簡潔，釉*瑩潤無瑕，特別是多在碗盤等瓷器內底流行對蝶、鸚鵡、龍和雙鳳等紋飾。到北宋中期，刻劃花裝飾流行，雖然沿用細劃花裝飾，但是工藝遠不及細劃花精緻完美，紋飾題材也大為減少。由於匣缽單件罩燒成本過高，這一時期採用了匣缽疊燒技術，產品質量與北宋早期的產品相比明顯遜*。

在慈溪上林湖寺龍口窯址中的窯具和瓷器上曾發現大量的銘文字款。如表姓名的“元記”、“王記”，表紀年的“太平”、“*酉”等，其中表姓氏的經統計多屬唐五代時期，這可能與唐代的“物勒工名”制度有關。唐末五代時期，出現了單字、兩字和多字的字款銘文，文字內容不加限制。但是北宋早期，細劃花紋飾流行，窯場主採用了匣缽單件罩燒技術。為了作為標記使用的字款必然受到約束，字款多被限制在瓷器器底之上，字數也被限制為單字，內容上往往只選一些吉語或與窯業相關的筆劃較少的文字。受到規範之後的單字款銘文大量出現在瓷器上，也反映了窯場規模的巨大和窯業的興盛。據統計主要有“大”、“上”、“永”、“*”、“天”、“吉”、“千”、“供”、“子”、“內”、“丁”、“已”、“乙”等十三個字款。    

6．下列關於越窯的解説，不正確的一項是

A．越窯雖燒造近千年，但其鼎盛時期可謂曇花一現，雖維持時間並不長，但也能從遺存中找到鼎盛的標誌。

B．越窯從東漢起到北宋中期，經歷了早期、大發展時期、興盛時期、鼎盛時期和衰落時期。

C．越窯雖然經歷了多個不同時期，但正式有名稱的時期是在興盛時期的唐朝。

D．在越窯發展的歷史進程中，其燒造技術不斷提高，燒造出來的瓷器的質量也不斷提高。

7．下列各項中，不屬於“越窯的鼎盛”標誌的一項是

A．匣缽單件罩燒出來的瓷器釉*青翠瑩潤；線條紋飾簡潔流暢，題材多樣。

B．採用匣缽疊燒技術，一方面降低了單件罩燒成本，另一方面也提高了產量。

C．五代末北宋初，以上林湖為中心的越窯細劃花裝飾流行起來，如對蝶、鸚鵡、龍和雙風等紋飾。

D．在上林湖地區發現了大量的單字款銘文，而且這些銘文多出現於細劃花紋飾瓷器之上。

8．下列説法符合文意的一項是

A．為了提高每次燒窯產量，唐代晚期首次採用了匣缽多件燒造方法。

B．五代末北宋初燒製出來的瓷器釉*青翠瑩潤，得益於匣缽內的還原氣氛。

C．三國兩晉時期的越窯青瓷多光素無紋，僅憑瑩潤的釉*和優雅的造型優勢來佔領市場。   

D．北宋早期使用的十三字款，反映的是窯場規模的巨大和窯業的興盛，完全避開了姓氏。

【回答】

6．D(北宋中期是衰落期，其燒造技術和產品質量都不如鼎盛期。)

7．B(這是北宋中期的燒造方法，屬於越窯的衰落期。)

8．B(A是為了提高質量。C“三國兩晉”時間不確。D完全避開了姓氏，説法過於絕對，*漢字字意非常豐富，“*”“吉”“千”“丁”等同時也可以看作是姓氏。)

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