清商曲造句怎麼寫
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所有的東西,它在初出現發展的時候,都有天真大方的氣象,因為是初生,無懼無畏,我自是個清淨我,自在我,荷塘當中蓮花一朵,沒有攪擾及牽絆。清商曲辭,情致纏繞,體制精短,大多是五言,內容多為男歡女愛,為後來正統文人所輕。然而它天真大氣卻是後人很難刻意達到的。任何人都可以唱可以學。李白劉禹錫等人從六朝民歌裏尋芳汲取營養,出來立刻花香沾襟撲面清新。而元曲,大則大矣,深亦深矣,卻很難叫後人從中學到精華。沒有延續的動力和發展空間,所以清之後,急速的湮滅。同樣是曲,它已經有了嚴格的體式和限定,像被教育成型的人,知道該怎麼行事,固然舉止穩當不會出錯,一旦去除限制反而會茫然不知進退,也不天真更不可愛了。
《春*花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。
長歌正激烈,中心愴以摧。欲展清商曲,念子不能歸。
到了盛唐,出生於*南及遊歷*南的一些詩人創作了大量的擬辭,掀起了擬寫清商曲題目的高潮。
《採菱曲》等編入《清商曲辭》。
《清商曲辭》內含對聲律發展的積極因素與人為聲律理論的關係;
作為唐代清商曲主流的三十二調,其歌辭比重也不如清商曲辭中的其他曲調。
儘管兩者都被郭茂倩置於《清商曲辭》之列,但由於存在文風、地理、形式等方面的不同,吳歌與西曲之間依舊存在着差異。
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