(二)古代詩歌閱讀（11分）閱讀下面的文字，完成14-15題。*巳除夕偶成[清]黃景仁①          ...

問題詳情：

 (二)古代詩歌閱讀（11分）

閱讀下面的文字，完成14-15題。

*巳除夕偶成

[清]黃景仁①

                   千家笑語漏遲遲，憂思潛從物外②知。

悄立市橋人不識，一星如月看多時。

早行

[宋]陳與義

露侵駝褐③曉寒輕，星斗闌干分外明。

寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

【注】①黃景仁(1749～1783)：清乾隆年間詩人，科舉屢挫，一生未仕，目睹“盛世”表象下的種種社會瘡痍。②物外：世俗人情之外。③駝褐：用駝毛織成的衣服，露水不易打透。

14．下列對這首詩的分析和鑑賞，不正確的兩項是（ ）（ ）（5分）

A．黃詩第一句詩以樂景襯哀情，通過描寫除夕之夜，萬家燈火，笑語喧騰反襯詩人內心漂泊之感、命途之悲。

B．黃詩第二句詩中“憂患”與“千家笑語”的氣氛看似很不協調，但卻有機地聯絡起來，這裡充分表現出了詩人“眾人皆醉吾獨醒”的孤高情*和幽憤多思的*格。

C．黃詩後兩句詩中的“悄立”二字，用外形的靜謐暗示詩人內心的不平靜。“人不識”三字，則主要寫出了詩人由於遠離家鄉所表現出的孤獨。

D．陳詩第一通過詩人的感覺準確地表現出來詩人出行之早；通過詩人感到“曉寒”寫出其出行之久。

E．陳詩中詩人通過視覺、聽覺和嗅覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的“早行”圖。讀者可以感受到詩人早行中一系列微妙的神態變化。

15．兩首詩都寫到“星”，這兩處“星”在詩中各自起到了怎樣的作用？請簡要說明。（6分）

【回答】

14*C．“人不識”三字，寫出並不是人們不認識詩人，而是感嘆那些歡歌笑語的人們不瞭解他心中的憂患。E．觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。

15【*】黃詩中，除夕孤星襯托了詩人的孤寂。千家笑語之時，詩人悄然憂思，無人理解，只得把一顆明星當作知音來痴痴凝望。陳詩中，滿天明星襯托了環境的黑暗，顯示黎明尚未到來，以此視覺景象點扣題旨，表現詩人出行之早。（共6分，每處分析3分）

*巳除夕偶成（賞析）

“千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知。”詩人思緒紛紛。上句盡情渲染了除夕夜千家萬戶的歡迎氣氛。“千家笑語”四字緊扣題目“除夕”，描寫了除夕之夜千家萬戶守歲迎春，歡歌笑語的氣氛。人們感覺時間流逝得太快了，以至於不知不覺已到了深夜。詩人此時思緒連綿，獨生憂患。“憂患”與“千家笑語”的氣氛很不協調，而在這裡卻有機地聯絡起來，在封建社會裡，由於貧富懸殊，除夕之夜，幾家歡樂幾家愁。詩人與家人團聚，本可以過愉快的除夕，但詩人卻憂慮重重，這充分表現了詩人“眾人皆醉吾獨醒”的孤高情*和幽憤多思的*格。

“悄立市橋人不識，一星如月看多時。”這兩句寫詩人心中憂悶而產生的獨特行為。上句的“悄立”二字，寫詩人一人靜悄悄地站在市橋上，用外形的靜謐暗示內心的不平靜。“人不識”三字，寫出並不是人們不認識詩人，而是感嘆那些歡歌笑語的人們不瞭解他心中的憂患。因而詩人感到更加孤獨。下句是“悄立”的“延伸”，詩人心中的憂患無法排解，便*一人到市橋上，長久佇立，凝視天上的一顆亮星。周圍的一切彷彿都不存在，似乎已經超然物外，進入物我兩忘的境界。“看多時”含蓄地回答了詩人“憂患”的內容。詩人感到星移斗轉，歲月如橋下的流水，一去不返，聯想自己，少負盛名，卻懷才不遇，即將而立之年，功不成，名不就，窮途潦倒，貧病交加，憤激悲傷之情，一齊湧上心頭。

詩人沒有正面著墨去寫憂思，而只是描寫詩人在除夕之夜家家團聚、笑語聲聲的時刻悄立市橋上的特殊行為，從氣氛的渲染和詩人默然無聲凝視長空的形象給人一種感染。這樣寫，看似平淡，但含蓄深厚，把詩人的憂愁鬱悶的’心情表達得更為深沉，更加強烈，也更有藝術表現力。

早行（賞析）

第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動徵鐸”，而說主人公已在旅途行進。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準確地表現出來。“駝褐”，露水不易溼透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至於感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。

第二句，詩人不寫“月”而寫“星斗”。“星斗闌干分外明”，這是頗有特徵*的景象。“闌干”，縱橫貌。古人往往用“闌干”形容星斗，如“月沒參橫，北斗闌干”之類。月明則星稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說明這是*歷月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的。晴朗無風而沒有月，“星斗”自然就“闌干”、就“明”，寫景頗為確切、細緻。此其二。更重要的還在於寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由於地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反襯得“分外”明。

第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃一篇之*策”。以夢與“寂寞小橋”結合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，一般不可能是“徒步”。獨自騎馬，一般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。

第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯絡第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上溼漉漉的；一摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠。於是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉。既進入夢鄉，竟知道在過橋，那是因為他騎著馬。馬蹄踏在橋板上發出的響聲驚動了他，意識到在過橋，於是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態。

第一句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺並寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢”過“小橋”時聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”一樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這裡也用了反襯手法。“寂寞小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和夢”過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沉靜，只有夢魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會感到“寂寞”。“寂寞”所包含的一層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨感。而“無人”，在這裡又表現天*尚“早”。“寂寞”所包含的又一層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這裡也表現天*尚“早”，比齊己《*行曉發》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水柵橫”要“早”得多。

這首詩的最突出的藝術特*，就表現在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露溼衣、蟲聲入夢等一系列微妙的神態變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的一切景物特徵，也一一展現眼前。

知識點：詩

題型：語言表達