《真实眼泪之可怖》经典语录

如果《潜行者》（Stalker， 1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫*。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的*自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然，是靠近森林的一条河流或湖泊，遍布人工制品的残骸（旧水泥块或生锈的金属碎片）。演员们尤其是潜行者的面孔非常独特，在普通的粗粝中混合着伤疤、或黑或白的斑点，以及其他*的标志，仿佛他们都曾受过某些有毒化学品或放**物质的伤害，但仍然

基耶斯洛夫斯基的作品以真实眼泪之可怖为始、以虚构眼泪之涌流为终，这样的说法就是非常恰当的了。这些眼泪不是打破保护墙的情不自禁的眼泪，不是个人情感自发*的表现，而是戏剧化的、表演*的眼泪，是重新获得距离的“罐头眼泪”（就像电视演播现场的罐头笑声），或用古罗马诗人的说法，这是“众生皆罪，万物堪怜”（lacrimae rerum），眼泪是公开流给大他者看的，此时我们已不再关心（甚至憎恨）我们正在哀悼的逝者。重新获得的距离关乎陈述和声明之间的裂缝：眼泪是声明，暗含着对立的陈述立场即快乐。”

人类就是这黑夜，它空无一物，却在简单*中包含着万物—众多表象和形象的无穷尽财富，但它们不属于他，或并不存在。这一黑夜是自然的内部，在幻影般的表象之中纯粹自我在场，遍布黑夜的中心*出一颗血淋淋的头颅—幽灵般的白*鬼影忽然出现在面前，又倏然消失。当你看向人类的眼睛时就会看到这一黑夜—一个变得可怕的黑夜。