《肠子》经典语录

重口味神作，阅读有风险，身体虚弱者勿入！

《搏击俱乐部》作者最黑暗最天才最虐心的神作。

读者在阅读后，不是火到想找作者单挑就是发出凄厉的惨叫或是整个人狂笑不行更有人虚脱到无法出声！

有73人在作者读《肠子》的时候晕倒，晕倒人数还在持续增加中。

本书包含了二十二个恐怖、好 笑，又让你反胃的故事。说这些故事的人都是应一则“作家研习营”的广告而来，却陷入类似“求生”情节的处境中——他们没有暖气，没有电力，没有食物。这些说故事的人越来越绝望时，他们的故事也越来越极端。然而，他们无情地密谋着，让自己成为由他们受苦经验改编而成的实境节目中的主角。这将是你所读过的最令人心里发毛且虐心的小说，唯有恰克·帕拉尼克才能写得出来。

《伊莎贝拉》《志明与春娇》导演彭浩翔鼎力推荐：

本书的精*程度，是你看后不好意思再告诉朋友，自己也有写小说。它的好，到这个程度时，你不禁要抚心自问，要是这故事掉在你的门口，你能够说得比他更动听吗？那不单单是文笔用字的问题，而是在说故事的过程中，透露资讯的次序和速度，如何在三言两语之间，就把整个画面点出来，并让人有看下去的冲动。

年轻作者总以为每个读者跟他都有血缘关系，非要成为他的忠实崇拜者，每个字都要读完不可，完全没有想过如何吸引人看下去，只是一直在喃喃自语，自渎满纸。满街都是这样的闷作，让恰克·帕拉尼克更见珍贵。

你的样子和你怎么看你自己的样子，两者之间的落差足够杀了大部分的人。

你站在古玩店里，准备选这把*买回家去。你只是觉得*很漂亮。不知道它的过去。 “任何一样漂亮的东西，”克莱儿会告诉你，“只因为没有人要才会拿过来卖。” 而一样漂亮，又擦得那么亮的老东西，居然没有人想要，背后一定有很可怕的原因。

因为我们太爱自己的痛苦，我们喜爱喜剧化。可是我们永远、永远也不会承认这一点。

小孩子，她说，在他们还小的时候，会相信你跟他们谈到这个世界的一切话语。你是妈妈，也就是世界年鉴和百科全书和字典和《圣经》，全部加在一起。但是等他们到了某一个年纪，那就全部反过来了。在那之后，你成了骗子，或是笨蛋，或是坏人。

事实上，根本没有什么是错的，至少在我们的心里。我们自己的现实。你绝对不会去做错的事。你绝对不会说错的话。在你自己心里，你永远是对的。你的每一个行动--不管你做什么，说什么，或你一什么姿态出现--只要你一动，就自动地正确了。就算是你对自己说：今天我要用错的方式去喝咖啡……倒在一只脏靴子里喝。就算是这样也还是对的。因为你决定用靴子来喝咖啡。因为你不会做错事。你永远是对的。就算你说：我真是个白痴，我错的厉害。你是对的。说你错这件事就说对了。就算你是个白痴，你也还是对的。

电影，或是音乐，或是电视，都必须有某种节制才能播放给广大的观众和听众。其余的大众传播形式制作成本又太高得不能冒险只提供给有限的对象，只有一个人。但是书本……一本书印刷和装订都很便宜，一本书就像*爱一样私密而你情我愿，书本需要花时间和气力去吸收——也给读者各种中途罢手的机会。事实上，因为肯花心思去看书的读者，少到很难把书本称之为“大众传播媒体”的地步。没有人真正在乎书本里说什么。几十年来，也没人会想到禁掉哪本书。可是在忽视中带来的是只有书本才会有的自由。如果一个说故事的人决定写一本小说而不是电影剧本的话，那你就要好好开发利用那种自由。否则，不如去写电影剧本，去写电视剧本，那些才能赚大钱。

我们里面没有一个人对这个愚蠢、低劣、差劲、平凡的世界厌烦到肯签下自己死亡契约的地步，我们不是这样的人

建立起新文化最重要的一部分，就是让*抱怨他们的过去。起先，他们越是抱怨，过去一切看起来就越坏，但是发泄之后，人们就开始能摆脱过去，不停地骂了又骂，不久之后他们那些可怕故事中戏剧*就耗光了，变得无趣起来。只有这个时候他们才能为他们的生活接受一个新的故事，继续前进。

看起来只是改变她生活的另一个积极计划任何行动都是重新开始另一个毫无希望而又愚蠢的梦想。

环游世界只不过是让你更快地对更多地方感到无聊。

“单是日复一日地躺在床上，”克拉克太太说：“你就会了解到，杀死吸血鬼的不是尖头木桩。”而是一个世纪又一个世纪必须背负的情感重担和失望。

除非你能忽视周遭环境，做你承诺过要做的事，否则你就会永远受到这个世界的控制。