《如何读诗》经典语录

“大多数人之所以不理睬大多数诗，是因为大多数诗不理睬大多数人。”伊格尔顿这本书，*了文学理论如何是诗的理解的基础，也*了他这样一位理论家是唯一可以真正揭示诗意欲何为的人。本书从批评的功能、诗的形式、如何读诗等几个方面切入，通过对叶芝、弗洛斯特、奥登、狄金森等人的诗精妙而细致的阅读，清晰有力地勾勒出了诗歌批评的功能；另外还通过对威廉·柯林斯的《夜颂》等四位诗人的四首自然诗的解读，作出了很好的例*。

莎士比亚也没有受到措辞的限制，他使用任何一种手边的词汇。无疑，今天的许多读者之所以觉得他的语言比约翰·弥尔顿的语言要更容易让人兴奋，其中一个原因就在此。在国外的一些地区，有一种感觉是：英语这种语言在其本土的创造力是非正式的和口语的，而更为正式的言语更适合于像法国人这样的高贵民族。这种信念有时与对莫里斯舞和大桶的热苹果酒的兴趣相伴随。

……然后，平静的修女继续往前，那里大片的湖 安慰着孤独的荒野，或是一些古老的山丘 和翻耕成灰*的高地 映照着它最后冷冷的微光。 但当寒冷猛刮着风，或倾泻着雨 阻止着我心愿的脚，独自在小屋中 从高山的这一边 观看着荒野、暴涨的洪水、 褐*的小村和模糊难辨的尖塔， 还能听到简朴的钟声，并留意到在一切上面 你带露的手指落下 渐渐变暗的帷幕。

……哦美少女滞留着，这时披着明亮头发的太阳 坐在那遥远西方的帐幕里，那云的下摆， 是上天编就的织品， 悬挂在他波浪的床上…… 这里根本就没有什么直接的感知，诗人也根本不想这么做。柯林斯并不是真的在观看什么东西。他并不需要从书房的窗户往外凝望，以便把太阳写成披着明亮的头发，把云描绘成下摆，或者把大海说成是波浪形的床。这不是那种格外重视仔细观察的诗。我们这些后浪漫主义者倾向于认为这是一大缺陷，但对柯林斯来说，似乎并不这样，对我们来说似乎也不是非这样不可。柯林斯宁愿把这想成是怪诞的、不得体的：构想出令人难忘的特殊的短句，用它把握住海洋精确的*调和奔涌。